Дмитрий Григорьевич Левицкий Дмитрий Григорьевич Левицкий — самый значительный мастер из славной плеяды художников XVIII века. Его творчество является кульминационной точкой развития русского портрета XVIII века. Художник как бы подвел итог тому, что было сделано за предшествующий период, и заложил основы новых достижений в области русского реалистического портрета.
Левицкий явил собой пример живописца редкого дара, главное же, что стал зеркалом, мимо которого прошли действующие лица целой эпохи
Портрет М.А.Дьяковой 1778г
Мария Алексеевна Дьякова (1755-1807) - дочь обер-прокурора Сената, Алексея Афанасьевича Дьякова и Авдотьи Петровны, урожд. княгини Мишецкой.
Романтична история ее замужества. Знакомство с Н. А. Львовым вскоре перешло в трогательную взаимную любовь
Дьякова не получила согласия родителей на брак: жених был беден. Они обвенчались тайно в 1779г. и первое время вынуждены были скрывать это.
Портрет M.А Львовой (М.А.Дьякова) 1781г
Позже, родители узнали и благословили брак в 1783. Семья Львовых жила дружно и счастливо. У них было пятеро детей.
Дом Львовых являлся одним из средоточий духовной и культурной жизни Петербурга.
Две сестры Дьяковой были замужем: младшая, Дарья Алексеевна, была женой Г.Р.Державина, другая, Александра Алексеевна —женой В.В.Капниста, поэта и выдающегося драматурга. Постоянным участником встреч, происходивших в этих домах, был и Левицкий.
Портрет А.Д.Левицкой(Агаши) дочери художника 1785г
Левицкий был замечательным мастером как парадного, так и интимного портрета. Его блестящие способности позволили ему обогатить новыми твор ческими находками живописные традиции, установившиеся в XVIII веке.
Создание в 1785 году портрета дочери Агаши, возможно, связано с ее замужеством. Желая как бы приподнять образ над обыденностью, придать ему большую значительность, художник избрал форму поколенного парадного портрета, но неожиданно изменил аксессуары.
Портрет Анны Давиа Бернуцци 1782г
Куртизанка и cоблазнительница, «первая певица оперы-буфф и вторая — серьезной оперы», итальянка Анна Давиа Бернуцци (1733-1811) прибыла в Санкт-Петербург, в 1781.
Была любовницей князя А.A.Безбородько, который тратил на неё огромные деньги: он платил ей ежемесячные 8,000 золотых рублей, в течение ее отпуска в Италии, снабжал ее деньгами и драгоценностями. Узнав об этом, Екатерина II выслала прелестницу из России, дав на сборы 24 часа.
Портрет П.Н. Репниной ~1781г
Прасковья Николаевна Репнина (1756-1784) — княжна, младшая дочь генерал-фельдмаршала князя Николая Васильевича Репнина и Н.А. Репниной, урожденной Куракиной. С 1781 года — фрейлина императрицы.
В 1783 году вышла замуж за племянника и воспитанника И.И. Шувалова князя Феодора Николаевича Голицына, камергера, тайного советника, попечителя Московского университета.
Приходилась теткой по материнской линии князю С.Г. Волконскому, герою Отечественной войны 1812 года, одному из главный участников декабристского движения.
На портрете изображена с фрейлинским шифром Екатерины II.
Портрет П.Ф. Воронцовой ~1780-90г
Воронцова Прасковья Федоровна (1750-1797) — дочь Фёдора Алексеевича Квашнина-Самарина и Александры Юрьевны,жена Артемия Ивановича Воронцова
Мать её Александра Юрьевна Квашнина-Самарина, урожденная Ржевская(родная сестра С.Ю. Ржевской, в замужестве Пушкиной, прабабки А.С. Пушкина).
Портрет Урсулы Мнишек был написан в зените мастерства и славы художника.
Урсула Мнишек по рождению принадлежала к высшему кругу аристократии. Она - дочь польского воеводы Яна Замойского и Людвиги Понятовской, сестры последнего польского короля Станислава Понятовского. В первом браке - Потоцкая. В 1781г вышла замуж за Михаила Мнишека, придворного литовского маршала. Портрет Урсулы Мнишек 1782.г
Она была фрейлиной Екатерины II, впоследствии кавалерственной статс-дамой. Урсула Мнишек была не только светской львицей, но и женщиной, по меркам своего общества, образованной. Современники в своих мемуарах упоминают о ней как об интересной собеседнице.
Отличавшаяся изрядными начитанностью и интеллектом, Мнишек увлекалась искусством и прекрасно рисовала, оставила весьма ироничные и полные великолепных портретных характеристик мемуары, где Екатерина II предстает «актеркою, ведущей свою ролю на театре»; а она сама - изнеженной, волевой и властной красавицей, умеющей сдерживать свои чувства в придворной обстановке.
