Большой Екатерининский дворец, город Пушкин. Часть 1.
14.01.2014, 17:56
Большой Екатерининский дворец, город Пушкин. Часть 1.
Экспозиция Екатерининского (до 1910 года — Большого Царскосельского)
дворца-музея охватывает почти 300-летнюю историю выдающегося памятника и
знакомит с творчеством архитекторов, которые участвовали в его
строительстве и отделке в XVIII–XIX веках, а также с достижениями
реставраторов, возродивших дворец после Великой Отечественной войны. Из
58 залов дворца, разрушенных в годы войны, воссоздано 32.
В
1717 году, когда на берегах Невы создавался Санкт-Петербург, в Царском
Селе под руководством архитектора И.-Ф. Браунштейна началось
строительство первого каменного царского дома, вошедшего в историю под
названием «каменных палат» Екатерины I. В августе 1724 года, в знак
завершения строительства, во дворце устроили празднество, во время
которого «палили из 13 пушек трижды». На торжестве присутствовали царь и
крупные государственные деятели. В то время дворец представлял собой
типичное для русской архитектуры начала XVIII века небольшое двухэтажное
сооружение.
Адольский И-Б.Г. "Портрет Екатерины I с арапчонком". 1725 или 1726.
Портрет неоднократно повторялся и копировался. Близкий вариант,
приписываемый мастеру, хранится в коллекции Екатерининского дворца.
В царствование императрицы Елизаветы Петровны, в конце 1742 — начале 1743 года, решено
было расширить здание по проекту М. Г. Земцова (1688–1743), однако
смерть зодчего помешала осуществлению замысла. После Земцова работы в
Царском Селе вели А. В. Квасов (1720 — после 1770) и его помощник Дж.
Трезини (1697–1768), но уже в мае 1745 года Трезини сменил известный
архитектор С. И. Чевакинский (1713–1780), который осуществлял надзор за
строительством в Царском Селе вплоть до начала 1750-х годов.
С конца 1748 по 1756 год строительство царскосельской резиденции
возглавлял обер-архитектор императорского двора Ф.-Б. Растрелли
(1700–1761). 10 мая 1752 года Елизавета Петровна подписала указ о
капитальной перестройке старого здания, и уже 30 июля 1756 года
Растрелли демонстрировал свое новое творение венценосной заказчице и
иностранным послам.
Портрет императрицы Елизаветы из Царского села в Историческом музее
Фридрих Гартман Баризьен. Большой Царскосельский дворец императрицы Елизаветы Петровны 1760-1761
Дворец, возведенный в стиле барокко, восхищал своими размерами, мощной
пространственной динамикой и «живописностью» декора. Широкая лазоревая
лента фасада с белоснежными колоннами и золоченым орнаментом выглядела
празднично.
Дворцовые фасады Растрелли украсил фигурами атлантов, кариатид,
львиными масками и другими лепными украшениями, выполненными по моделям
скульптора И.-Ф. Дункера (1718–1795). Над северным корпусом возвышались
пять золоченых глав Дворцовой церкви, над южным, где находилось парадное
крыльцо, — купол с многоконечной звездой на шпиле.
На позолоту наружных и внутренних украшений ушло около 100 килограммов
червонного золота. Тогда же был окончательно оформлен парадный плац,
огражденный дворцовыми флигелями и расположенными полукругом
одноэтажными служебными корпусами — циркумференциями.
Столь
же роскошно Растрелли украсил и апартаменты дворца. Созданная им
Парадная анфилада, декорированная золоченой резьбой, получила название
«золотой». Анфиладное расположение залов, не известное в России до
середины XVIII века, Растрелли вводил и в других дворцах, но только в
Царском Селе протяженность парадных комнат равнялась длине всего здания —
от Парадной лестницы до Дворцовой церкви.
Ротари - Портрет архитектора Бартоломео Растрелли
Следующий этап в оформлении парадных и жилых залов дворца относится к 1770-м
годам. Новая хозяйка резиденции, императрица Екатерина II, увлеченная
античным искусством, пожелала украсить свои апартаменты в соответствии с
модными вкусами и поручила их отделку шотландскому архитектору, знатоку
античной архитектуры Ч. Камерону (1743–1812).
Созданные им интерьеры — Арабесковая и Лионская гостиные, Китайский зал,
Купольная столовая, Серебряный кабинет, Синий кабинет (Табакерка) и
Опочивальня — отличались утонченной красотой, строгостью декоративного
оформления и особым изяществом отделки. К сожалению, эти залы погибли в
годы Великой Отечественной войны и до сих пор не восстановлены.
Комнаты, предназначавшиеся для великого князя Павла Петровича (будущего
императора Павла I) и его супруги Марии Федоровны, оформленные Ч.
Камероном в эти же годы, ныне воссозданы: Зеленая столовая,
Официантская, Парадная голубая, Китайская голубая гостиные и Опочивальня
позволяют познакомиться с уникальными интерьерами, созданными
шотландским зодчим, творчество которого так любила Екатерина II.
Эдуард Гау. Екатерининский дворец. Синий кабинет (Табакерка) (Зубовский флигель)
В 1817 году по заказу императора Александра I архитектор В. П. Стасов
(1769–1848) создал Парадный кабинет и несколько смежных с ним комнат,
оформленных в едином стиле — все в этих помещениях было посвящено
прославлению блестящих побед, одержанных русской армией в Отечественной
войне 1812 года.
Азиатская
комната стала воплощением темы искусства Ближнего Востока в
транскрипции эпохи историзма. Азиатская, или Турецкая, комната
Зубовского корпуса Большого Царскосельского дворца была переделана в
«восточном вкусе» в 1851 -1853 гг из Малиновой комнаты по проекту
архитектора И.А. Монигетти при участии профессора Петербургского
университета шейха Мухамсла Айяд Тантави и художника И.Г. Мейера.
В этом, одном из самых интересных экзотичных интерьеров Монигетти,
отделка помещения была построена в расчете на экспонирование коллекции
царского оружия. Но именно здесь, в комнате, созданной для великого
князя Александра Николаевича, будущего императора Александра II,
архитектору удалось подняться над узкоприкладной задачей и создать один
из самых ярких и цельных художественных интерьеров.
Гау, Эдуард Петрович - Турецкая комната в Екатерининском дворце Царского Села
Последним аккордом в анфиладе дворца стала Парадная лестница, созданная в
1860–1863 годах И. А. Монигетти (1819–1878) в стиле «второго рококо».
В
1717 году, когда на берегах Невы создавался Санкт-Петербург, в Царском
Селе под руководством архитектора И.-Ф. Браунштейна началось
строительство первого каменного царского дома, вошедшего в историю под
названием «каменных палат» Екатерины I. В августе 1724 года, в знак
завершения строительства, во дворце устроили празднество, во время
которого «палили из 13 пушек трижды». На торжестве присутствовали царь и
крупные государственные деятели. В то время дворец представлял собой
типичное для русской архитектуры начала XVIII века небольшое двухэтажное
сооружение.
решено
было расширить здание по проекту М. Г. Земцова (1688–1743), однако
смерть зодчего помешала осуществлению замысла. После Земцова работы в
Царском Селе вели А. В. Квасов (1720 — после 1770) и его помощник Дж.
Трезини (1697–1768), но уже в мае 1745 года Трезини сменил известный
архитектор С. И. Чевакинский (1713–1780), который осуществлял надзор за
строительством в Царском Селе вплоть до начала 1750-х годов.
Столь
же роскошно Растрелли украсил и апартаменты дворца. Созданная им
Парадная анфилада, декорированная золоченой резьбой, получила название
«золотой». Анфиладное расположение залов, не известное в России до
середины XVIII века, Растрелли вводил и в других дворцах, но только в
Царском Селе протяженность парадных комнат равнялась длине всего здания —
от Парадной лестницы до Дворцовой церкви.
годам. Новая хозяйка резиденции, императрица Екатерина II, увлеченная
античным искусством, пожелала украсить свои апартаменты в соответствии с
модными вкусами и поручила их отделку шотландскому архитектору, знатоку
античной архитектуры Ч. Камерону (1743–1812). 
Азиатская
комната стала воплощением темы искусства Ближнего Востока в
транскрипции эпохи историзма. Азиатская, или Турецкая, комната
Зубовского корпуса Большого Царскосельского дворца была переделана в
«восточном вкусе» в 1851 -1853 гг из Малиновой комнаты по проекту
архитектора И.А. Монигетти при участии профессора Петербургского
университета шейха Мухамсла Айяд Тантави и художника И.Г. Мейера.
